孔文卿

〔南吕〕一枝花

禄山谋反

苍烟拥剑门，老树屯云栈。西风吹渭水，落叶满长安[1]。近帝都景物凋残，伤感起人愁叹。只合在边塞间，则见那白茫茫莎草连天，甚的是娇滴滴莺花过眼。

〔梁州〕不幸遣东归蓟北，更胜如西出阳关。看几时捱彻[2]相思限？怕的是孤灯荧暗，残月弓弯，戍楼人静，梅帐更阑。思量玉砌雕阑[3]，消磨尽绿鬓朱颜[4]。再几时、染浓香翡翠衾温，迷醉魂芙蓉帐暖，解余酲[5]荔枝浆[6]寒。这近间，敢病番，旧时的衣褃频频攒[7]。瘦证候何经惯？那的是从来最稀罕，单出落着废寝忘餐。

〔三煞〕动无喘息行无汗，坐也昏沉睡不安。两行泪道渍成斑。每日家做伴的胡友胡儿，胡舞胡歌，胡吹胡弹。知他是甚风范？偏恁一曲霓裳宠玉环，羯鼓[8]声干。

〔二煞〕拚了教匆匆行色催征雁，止不过拍拍离愁满战鞍。驱兵早晚到骊山。若夺了娘娘，教唐天子登时两分散，休想再能够看一看。四件事[9]分明紧调犯，势到也怎摭拦？

〔尾〕把六宫心事分明的慢，将半纸音书党闭的悭，教千里途程阻隔的难。我因此上一点春心酝酿的反。

【注释】

[1]西风吹渭水，落叶满长安：作者将唐代吕岩《促拍满路花》诗句之义做了改动，吕岩写的是秋天之景与情，而曲词中安禄山面对的是冬日之景与情。

[2]捱彻：受够了。

[3]玉砌雕阑：指代皇宫内苑。

[4]绿鬓朱颜：乌黑的头发，红润的脸庞，表示青春的活力。

[5]酲：过度的酒醉而至生病。解余酲，消除隔夜的酒醉。

[6]荔枝浆：杨贵妃喜欢吃荔枝，唐明皇曾动用驿马运送新鲜荔枝，杜牧《过华清宫》诗有“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”之句，此处暗切此典故。

[7]衣褃频频攒：衣褃，衣服腋下的缝。攒，聚拢，即把衣缝收小，使衣服改瘦。

[8]羯鼓：两面都能打的鼓。

[9]四件事：即良辰、美景、赏心、乐事。

【鉴赏】这套元曲以“一点春心酝酿的反”作为主题，用安禄山口吻借历史题材委婉曲折地表达了对异族入侵的嘲讽。

〔一枝花〕首曲从安禄山造反、兵逼长安之时写起。从“苍烟”至“西风”以下一路写来，寥寥数句就描绘出长安一带荒凉破败的景象，再现了安史之乱给昔日繁华的京城带来的巨大的灾难。“西风吹渭水，落叶满长安”两句，化用贾岛《忆江上吴处士》的诗句，点明安禄山谋反的时节。

〔梁州〕一曲采用层层铺排的手法，表现了安禄山对杨贵妃深切的思念情。

〔三煞〕继续描写安禄山得相思病的症状。而在相思病的折磨下，安禄山竟对自己民族的朋友和艺术都产生了厌倦心理，表现了他对杨贵妃的痴迷程度。

〔二煞〕一曲写安禄山起兵造反，着重展现了他欲夺杨贵妃的内心打算，刻画出一幅不可一世、踌躇满志的骄傲神态。

〔尾〕主要剖析安禄山造反的主导思想，也就是安禄山无法将思念杨贵妃的心理传递过去，思念之情在胸中越积越浓，揭示了“冲冠一怒为红颜”式的战争根源。

这套元曲，多用通俗之语为安禄山开脱立言，塑造了一个缠绵多情又蛮横霸道的形象。作者构思新颖，采用了虚构的手法，将战争的根源归结为胡儿对汉女的思念与追索，委婉曲折地表达了对异族统治的不满。

郑光祖

〔正宫〕塞鸿秋

门前五柳[1]侵江路，庄儿紧靠着白渡[2]。除[3]彭泽县令[4]无心做，渊明老子达时务。频将浊酒沽，识破兴亡数[5]。醉时节笑捻着黄花去[6]。

【注释】

[1]五柳：喻隐逸之士的住所。

[2]渡：渡头，渡口。

[3]除：任命。

[4]彭泽县令：指陶渊明。

[5]识破兴亡数：看透了兴亡的命数。数，命运，内在规律。

[6]醉时节笑捻着黄花去：表现陶渊明嗜酒，又爱菊。黄花，菊花。

【鉴赏】这首曲子作者根据自己的人生态度和对社会的认识，极力塑造了一个自己心目中的陶渊明，表达了对陶渊明清高旷达的品格的赞美和对隐居生活的向往。开头两句“门前五柳侵江路，庄儿紧靠着白渡”，描述陶渊明隐居环境的清幽宁静，表现其一种恬淡闲适，与世无争的心态，同时也奠定了全曲舒适旷达的基调。“渊明老子达时务，识破兴亡数”，这两句写陶渊明辞官归隐，是适时所为。接下来写陶渊明识时务的具体内容：“除彭泽县令无心做，频将浊酒沽。醉时节笑捻着黄花去。”在作者眼中，陶渊明饮酒赏菊是一种遁世逃避现实的做法，这不是真实的陶渊明。其实陶渊明辞官是因为对现实社会的不满，归隐也是出于“性本爱丘山”。作者这样安排，曲折地反映了元代社会的黑暗，反映了知识分子地位的卑贱和处境的艰难。若要改变这种处境，即使整日劳苦奔波，曲意奉承，尔虞我诈，也有可能万劫不复，更何况作者“为人方直”，所以，要解脱现实社会给予的痛苦，只有逃避现实、隐居田园这一条路，作者借陶渊明的典故抒发了对隐居生活的向往之情，表达了对当时黑暗现实的不满与控诉。

〔双调〕蟾宫曲

梦中作

半窗幽梦微茫。歌罢钱塘[1]，赋罢高唐[2]。风入罗帏，爽入疏棂[3]，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待[4]不思量，怎不思量。

【注释】

[1]钱塘：指南齐钱塘名妓苏小小。世人以“钱塘”或“苏小”代妓女。

[2]高唐：因宋玉《高唐赋》以“阳台”为男女欢会之处，世人以“高唐”或“阳台”喻男女欢会之事，并且多指与妓女欢会。作者用“高唐”这一典故，又含有自比宋玉的才貌双全之意。

[3]疏棂：疏朗的窗格。

[4]待：打算、准备。

【鉴赏】这首曲子描写作者在梦中与所爱之人欢会，醒来后难以忘怀的心情。“半窗幽梦微茫”，开篇切题，点明是在做梦。“幽梦”、“微茫”，渲染了朦胧悱恻的氛围。正所谓“日有所思，夜有所梦”，这一句勾起了读者的好奇与兴趣。作者紧接着描述：“歌罢钱塘，赋罢高唐”，仿佛是苏小小在向情郎献歌，又仿佛巫山神女迎接襄王。两个“罢”字，表明梦影残存，中间包含着无限的怅惘之情。前面三句都是表现了似梦非梦，半醒不醒，接下来“风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗”三句，则开始过渡到觉醒，迎接作者的是一片现实世界的凄清。微风潜入，吹动着罗帏，窗棂中透进了深夜的阵阵清凉，皓月当空，银色的月光洒向了纱窗，暗含了作者独处、独眠的孤独与寂寞。“缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香”，缥缈的梦境中出现了作者所爱之人的幻象：有着梨花般素净的淡雅仪容，散发着兰香麝香般的缕缕芬芳。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，竭力形容梦中所会的女人之美，补充了“半窗幽梦”的内容，表现了作者对幽梦的眷恋。“缥缈”、“依稀”表现了作者醒后的追忆与对梦境的感受存在着偏差，现实是极其凄凉的，表达了作者无限的怅惘。最后“唤起思量”不言而喻，“待不思量”是因为思量太重太苦，作者故作强硬，“怎不思量”言这份爱恋的深重。这三处“思量”，经历了一个“有——无——有”的曲折过程，把作者的矛盾感情刻画得淋漓尽致，表现了作者的一往情深。

由于一往情深，相思过度，留梦心切，眼前出现了幻影，所谓“直道相思了无益”，作者把这种幻觉归之于梦。全曲清新婉丽，借幽梦写相思，真挚感人。

李直夫

《虎头牌[1]》第三折

〔搅筝笆〕咱须是关亲意，也索[2]要顾兵机。官里着你户列簪缨，着你门排画戟，可怎生不交战，不迎敌，吃的个醉如泥。情知你便是快行兵的姜太公、齐管仲、越范蠡、汉张良，可也管着些甚的[3]。枉了你哭哭啼啼。

【注释】

[1]虎头牌：皇帝赐给近臣、文武官员行使最高权力的虎头金牌这里作剧名。

[2]索：须。