林二春说着朝儿子的腰间斜看了一眼，那里空空如也。
“你不弄一个？有这玩意方便。”
“我用它干嘛，我一个靠媳妇的人！”
林朝阳用自嘲回击林二春说他让陶玉书累死累活的话，顿时让二春同志暴跳如雷的想要给他两脚。
父子俩在院里追逐了一会儿，冬冬站在西厢的廊下看热闹，嘎嘎乐。
“行了行了，老的没有老的样，小的没有小的样，再把孩子带坏了！”张桂芹出面制止了父子俩之间的闹剧。
等到吃晚饭时，陶玉书的状态比早上好了不少，烧也退下去了不少，人反而没什么精神了。
说话瓮声瓮气，嗓子有点沙哑，张桂芹说这是快好了。
第二天一早再量体温，果然正常了，就是嗓子还在发炎。
等早上吃饭，她又要去燕影厂，说再等两天燕影厂都放假了，林朝阳只好开着车拉上她一起前往燕影厂。
进门登了个记，车子停到主楼前，可能是临近春节的缘故，厂里看起来确实比平时要冷清一点。
夫妻俩先是上二楼跟胡启明打了个招呼，坐了一会儿便打算去录音车间去。
一般人听到“车间”这两个字，第一印象通常都是摆满机床的工业车间，燕影厂的车间实际上也是工业生产场所，但不单是生产场所，而且还是行政单位。
在燕影厂，电影制作所涉及每一道工序都有相对应的行政单位。
包括了摄影、制片、编导、美工、录音、照明、服装、化妆、道具、洗印、剪辑等诸多流程。
名称不尽相同，但级别都是一致的。
《孩子王》目前的剪辑、配乐都完成了，已经进入了混音阶段。
到这个阶段，后期制作的工作基本已经完成了90，就差最后一哆嗦了。
林朝阳夫妻和胡启明到录音车间的时候陈凯戈父子俩也在，两人的精神都有些萎靡，胡子拉碴，不修边幅，显然是这几天都没怎么休息好。
柏林电影节每年的报名参赛时间截止为年度的11月底，所以早在两个多月前，《孩子王》就已经通过电影局方面报名参加了明年的柏林电影节。
不过报名是报完了，可电影制作却还没完成了。
《孩子王》9月份才开机，现在这个进度对于国内的制片进度来说已经很快了。
为了赶进度，剧组还超支了3万元。
现在已经是1月下旬了，而柏林电影节的开幕日期在2月20号。
距离电影节开幕还有不到一个月的时间，现在电影后期制作还未完成，不仅是时间紧张，陈凯戈父子俩同样紧张。
林氏影业对这部电影投入不菲的资金，寄予厚望，他们父子俩也同样投注了心血，当然希望电影能够保质保量的完成，如期参加柏林电影节。
寒暄过后，林朝阳见陈怀恺一脸疲色，特意问候了一句，“老陈，辛苦了！”
陈怀恺揶揄道：“你小子少跟这猫哭耗子，还不是你出的主意。”
“主意是我出的，钱可是你拿的。再说了，大侄子拍电影，你这当爹的出点力怎么了？”
林朝阳说的理直气壮，而且句句是实话，陈怀恺也拿他没办法。
闲话几句，投资人都来了，当然得看看电影的成色。
虽然电影的后制没有彻底完成，但不妨碍大家观看。
《孩子王》的故事改编自阿诚的同名小说，剧情讲述的是人道洪流时期，山区师资奇缺，生产队长安排队里的知青老杆去学校当“孩子王”。
学校分配老杆教初三，他抛弃了学校原本的那种死板的教学方式，以自己的方式教导学生们，最后却被学校退回到生产队的故事。
小说本身的剧情张力很强，如果改编得当的话不失为一部优秀的教育主题的影片。
但后世陈凯戈在改编这部小说时，增加了太多的个人表达。
使得电影充满了晦涩复杂的各种意象，节奏缓慢，人物的行事动机看上去莫名其妙，让观众看的云里雾里，很大程度上限制了这部影片的上限和观众的接受度。
这一次，陈凯戈的剧本有林朝阳把关，拍摄和剪辑由父亲陈怀恺全程监督，完全没有浪的机会，结结实实的当了一把“工具人”。
他的心里是很不爽利的，但没办法，人在屋檐下，不得不低头啊！
谁让这俩人辈儿都比他大呢！
放映室内，放映机嗡嗡嗡的声音停下了，陈凯戈去打开灯光。
陈怀恺有些期待的问：“朝阳、玉书，你们觉得质量怎么样？”
陶玉书没有说话，而是看向了林朝阳，不仅是他她，在场的几人都把目光投向了沉吟不语的林朝阳。
林朝阳此时的沉吟不是犹豫该如何表达，而是在对比后世和现在两版《孩子王》的成片效果。
跟后世的《孩子王》相比，这一版的《孩子王》当中象征旧教育制度的“石磙车”这一类的意象反复出现的次数变少了。
这些意象当然对于观众理解影片主题和导演意图有帮助，但过度使用就会使得影片的表意变得隐晦，难以理解，也影响了观影感受。
再有就是长镜头的表达变得克制了，长镜头容易给观众带给沉浸感和感受人物思想情感，但也会带来节奏缓慢、拖沓、审美疲劳、镜头转换滞涩的问题。
剪辑方面，因为少了一些无意义的长镜头，整体流畅度明显变高了，情节与人物的关系也变得自然了不少。
这些都是好的一面，当然了，弊端依然有。
比如除了老杆、王福之外，其他人物的性格依旧单薄，缺乏令人过目难忘的印象。
不过总体而言，这一版《孩子王》的成片质量要超出原版不少水平。
林朝阳沉吟片刻，眼神望向陈凯戈。
见他看过来，陈凯戈的心一下子提了起来。