狮门很看重这个项目，莱曼也是。

利润方面倒是其次，主要想看看影片怎么疯狂人心的。

《尼斯湖怪：深水传说》是一部看起来模仿莱曼06年进了票房榜前五的作品《深水湖怪》。

但投资方的心思和导演的心思可能不一致，莱曼那部是借水怪暗讽排污五大湖水污染问题，剧情上主要是表现水怪的出现给周围的民众带来了多大伤害，以及比较套路的平民英雄。

这部呢，却是剑走偏锋，主打青少年市场，讲述一个小男孩偶然救了一只奇怪的水生物，剧情以两人陪伴成长为主，到了中段才引入冲突

嗯，只能说拍摄思路是好的，就是看起来有些枯燥，小朋友们都不爱看。

因为导演杰-拉塞尔太有想法，披着商业的皮讲了一个比较童话、充满美妙幻想却带着一股浓浓日常风，莫名的忧郁。

换句话说，主力人群7到13岁的观众看不太懂也理会不了，而经过社会捶打的成年人也不爱看这类风格，虽然他们能看懂故事想讲什么

莱曼挺欣赏导演杰-拉塞尔的，这是位少见的拥有日系风格的电影人，可能他去日本发展会更好，而不是讲究快节奏、模式化、市场精准的好莱坞。

让他用一句话概况的话，电影路子是往潘神的迷宫靠的——用童话隐射现实，但拍得却是大雄和小恐龙，不过小水怪却是很喜欢吃土豆是

不是有那味了——剧场版大雄的恐龙。

网上的评价也都以吐槽为主，但还是有人喜欢的，拍得好的电影都会有受众——

“这个世界上最心酸的景象，是看见忧伤的孩子。

小男孩安格斯深爱的父亲在二战时阵亡了，他因为怕水而被同龄人嘲笑，他一个人坐在海边，眼中充满忧伤。他的忧伤使我想起了《小鞋子》中无力赢取球鞋的阿里，《四百下》中在海边无助奔跑的安托万，《小岛惊魂》中等待父亲的小亡灵安和尼古拉斯，甚至《et》中父母离异的小艾里奥特。

电影的魅力就在于此，它不是治愈心灵的良药，但有那么一刻，一刹那的情绪共鸣，足矣。

安格斯忍受着童年的孤独，在海边静静的流浪，她的母亲嫁给了一个虚伪的军官，他的这位继父经常蛮横无理的打骂他，生活的苦痛下，有一天小水怪出现了。

陪他嬉戏、陪他玩耍，难以割舍的友谊和过去。小男孩长大了，小水怪也因为体型受到排挤、恐惧，到头来，就像导演为这个可怜的小男孩专门编织了一个梦······”

“电影的蓝色色调很舒服，整个片子也是沉浸在这样一种温情的气氛里，只不过故事发展不温不火，适合一个人在家看，而不是影院。”——挺中肯的。

“前半段天真、美好，后半段有些俗套、刻意煽情。”

首映之后，哥伦比亚的高层就能从观影群众的态度里预测影片的走向。

虽然有一部分影评人以鼓励为主，但还是阻挡不了影片的败势。

《尼斯湖怪：深水传奇》制作+宣发差不多花了12亿，结果首日才收获不到1000万

所幸这个项目，不是哥伦比亚投资的——他们也只能这么安慰自己了，就当宣发资源浪费了，赚不到收益。

狮门会议室里，乔恩-费勒梅等人却是喜笑颜开。

同档期看起来最大的竞争对手一触即倒，中看不中用。哈哈。

众人都很可乐。

他们其实还是怕《尼斯湖怪：深水传说》突然提档打乱《暮色》的发行计划。

这一步的迈出，肯定得打响成绩，然后让那些海外发行商看菜下饭，拿出诚意合作——《暮色》不是同步发行，其他合作方肯定有顾虑，最好的办法是等到首周成绩落画，根据影片的市场表现投入多少成本

这世上，精明的人总是更多。

不过狮门也没得挑剔的空间，虽说同步放映能更好的积累热度，有利于宣发、各地调控，但毕竟是第一次接触海外发行吗，互相都带着几分不相信。

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